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下面附上一則新聞讓大家了解時事
台南府城不但有象徵最早的「『開基』天后宮」─小媽祖，還有位階最高的「祀典大天后宮」─媽祖宮，而且早年各地興建媽祖廟時，多從府城分香。原因是清初嚴格管制海域，大陸來台，限定從鹿耳門進出，神像直接從大陸迎請來台灣，得暫時供奉在府城廟宇，因此有回府城謁祖進香的傳統。
光緒年間，台南府知府，唐贊袞《台陽見聞錄》記錄回府城謁祖進香的傳統：「北港天后廟，間數年，必請神像來拜郡城天后，屆時香火之盛，日數千人。」約六十年之後，民國四十五年，北港媽祖謁祖進香的旗幟改為「南巡」，「拜郡城天后」變為「南巡」，孰可忍，孰不可忍，大天后宮主事者斷然拒絕。歷史依稀，大甲媽祖原本「繞境」北港，民國七十七年改往新港，豈教訓世人，殷鑑不遠。
媽祖遊行是府城大事，日據，媽祖出巡時，在不同路段共安排十多位救護醫生，有：韓石泉、莊孟侯、石遠生、楊元翰、黃國棟、黃金火等等都是府城名醫，可見其用心。 ?
即便媽祖宮是祀典官廟，位階再高，日據後期，竟然幾乎被拍賣，肇因於祭祀媽祖，及修葺廟宇的經費。十九世紀初以後，這些經費多由三郊捐獻，清末開放口岸對外通商後，三郊生意因此崩跌。
三郊之於媽祖宮，本屬單純的信徒捐獻，但心懷不軌者，竟衍生出爭產問題。
拍賣媽祖宮和留住媽祖宮的過程，已故台大教授黃得時〈山地研究與宗教調查──跟台灣大學客座教宮本延人先生一席談〉，訪談前台灣總督府文教局宗教調查官宮本延人，有關拍賣媽祖宮，及護產的原委，敘述頗詳盡：
「媽祖宮日據時，委由當時的商業團體『三郊組合』代為管理。當時『三郊』代為管理的廟宇，計有『媽祖宮』、『水仙宮』、『海安宮』、『溫陵廟』、『義民祠』等……有部分不肖市民勾結日人，企圖吞沒『三郊組合』的財產，藉訴訟程序，圖謀取得財產。這批市民佯分為原告和被告雙方……以『和解方式』確認產權。『三郊組合』的管理人士，不忍產權白白被私人霸占，乃委託省籍律師沈榮先生訴訟『取消和解』，終告勝訴。」按宮本延人在「太平洋戰爭」推行皇民奉公會時，適任總督府宗教調查官，反對燒神像。（劉阿蘇，《查畝營文獻》）
「一九四一年「九月九日 ?，我（按宮本延人）與淡野、中井兩教授由當時台南市役所職員石暘睢陪同，參觀媽祖廟。當時住在廟邊的林得福先生誤會我們的來意，責備石暘睢，後來……我們才知道底細，願意協助阻止標售當即往訪沈榮律師及市政府。結果市政府決定保留標售媽祖廟，只標售溫陵廟（今忠義路上，鄰近中華電信）和義民祠（今民權路一段，在中山路和青年路之間）而已。」溫陵廟雖被賣了，但地名被刻意保留，光復後溫陵廟舊址一帶名諸溫陵里，一直到民國九十一年里鄰區域調整，溫陵里和竹翠里、昇平里，三里併為永福里。
貪圖不當利益的不肖市民和日人，竟然連廟宇，甚至大天后宮都敢賣。日據政府竟然准予出售溫陵廟和義民祠，如此行徑，亦可見官民、奸商結構，膽大妄為到若何境地。
宮本延人和太太，民國五十三再次造訪台南時，大天后宮管理人和信徒多人到台南火車站迎接。參訪媽祖宮後，廟方請宮本題字「淨心無二」，好製作匾額留念。
隨著導演李安新片「比利?林恩的中場戰事」即將上映，這部以3D、4K、每秒120格高規格拍攝的新科技電影，也終於要呈現在觀眾眼前。這部電影不只因為新科技而營造和過往截然不同的全新觀影經驗，背後所連動包括導演、演員表演、攝影、燈光、化妝乃至幕後剪接方式等既有拍電影的既定習慣也被迫跟著改變。李安這場新科技電影戰役，還不到中場，才只跨出第一步，卻也預言了電影的新未來將有另一番新風貌。
從「喜宴」、「臥虎藏龍」、「理性與感性」、「斷背山」到「少年Pi的奇幻漂流」，李安在拍片類型上總是不斷帶給大家驚喜，而且這樣的驚喜，到了這次的3D新片「比利?林恩的中場戰事」又推向另一個新的境界。
◎李安3D新片 締造新驚奇
「比利?林恩的中場戰事」因為每秒120格的高規格拍攝方式，超乎目前戲院放映格式，全球只有5家的戲院可以看得到，未來的票房也還在未定之數，但李安大膽冒險的創舉，確實讓看過電影人留下不可思議的觀影經驗，打破了電影原來的給人一種距離感和朦朧美，觀影者彷如就置身在這些主角當中。
李安說，過去電影每秒24格的格式，其實本來存在一些技術的缺陷，但後來因為藝術家們用藝術的方式彌補了這其中的模糊，反而創造出許多偉大的作品，但現在每秒120格則讓一切都變得清晰，這也讓他在拍攝時面臨極大的挑戰，因為既有的拍攝方式都必須通通丟掉，重新學習和摸索。李安說：『(原音)攝影機要升級 ，還有很多器材的操作要升級，表演需要升級、導演需要升級、影評需要升級、觀眾需要升級，也不是說要升級，因為過去影片電影是非常成熟的藝術，現在才剛開始，它有它不同的要求。』
李安解釋，既有的拍電影方式可以用很多手法遮掩一些不夠完美的地方，但現在用這麼高規格的新科技，演員的表情、內心的情感，甚至片中場景的溫度，觀眾都可感受得到，如果幕後各種技術沒有跟上，根本無法說服觀眾；他也不諱言這次的作品還有地方的技術沒有到位，需要找到突破的解決辦法。李安說：『(原音)我覺得還有很多東西需要突破，因為你看清楚以後，我們知道過去電影的手法就不夠用，你騙不了人，以前可以的，這樣你可以騙得了感情，你這樣看你還騙不到感情。』
◎新電影語彙 讓電影有新樣貌
李安認為，電影與觀眾之間存在一種默契，所以會有各種片型如喜劇片、愛情片等等，這是既有電影語彙累積的電影文化和觀影習慣，他認為用每秒120格拍攝也會是未來趨勢，因此也需要重新建立新的電影語彙，同時讓這樣高規格的電影放映更普及化，讓觀眾逐漸能接受，才能讓新媒體電影發展更為成熟。
儘管運用最新拍攝技術，但對李安來說，科技與內容是一體兩面，相互呼應的，與其說「比利?林恩的中場戰事」是一部新科技電影，李安更喜歡形容這是一趟新的心理路程，而電影和他的關係感覺也似乎改變了，但他強調電影最終仍是希望傳達與人的溝通或提供娛樂，只是呈現的形式有了更多種可能性。李安說：『(原音)我一直相信電影，我這個人相信電影比相信人生還多，我跟它的關係好像在改變，它有主觀的感覺，有一種介入的感覺，這是我過去從從第三人稱去看別人的事情是很不一樣的，我覺得最終都是我們心裡活動的呈現，就是內容、表達、人心裡的溝通、藝術感、人性探索或者娛樂，都不出這些東西，只是在掌握之前，玩出花樣以前，它有一個學習的過程 。』
這次拍攝「比利?林恩的中場戰事」，李安希望在技術面呈現一定的水準，不讓大家對這樣高規格拍攝技術失去信心，為此他承擔極大的壓力與責任感。李安形容自己很像殺手，當看到想要的東西就想要拿到手，當他知道可以使用更高規格的電影技術，他就不想放手，非堅持到底不可。
精選優惠62歲的李安謙虛說自己重新又做了一次電影學的學生，他的再次學習，也帶領所有人跟著他追求新的電影夢想。
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李安（左）和馮小剛不約而同在今年的新片做出突破性嘗試。（CFP）
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2016年11月9日週三 台北標準時間上午7時00分
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