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下面附上一則新聞讓大家了解時事

台南府城不但有象徵最早的「『開基』天后宮」─小媽祖,還有位階最高的「祀典大天后宮」─媽祖宮,而且早年各地興建媽祖廟時,多從府城分香。原因是清初嚴格管制海域,大陸來台,限定從鹿耳門進出,神像直接從大陸迎請來台灣,得暫時供奉在府城廟宇,因此有回府城謁祖進香的傳統。
光緒年間,台南府知府,唐贊袞《台陽見聞錄》記錄回府城謁祖進香的傳統:「北港天后廟,間數年,必請神像來拜郡城天后,屆時香火之盛,日數千人。」約六十年之後,民國四十五年,北港媽祖謁祖進香的旗幟改為「南巡」,「拜郡城天后」變為「南巡」,孰可忍,孰不可忍,大天后宮主事者斷然拒絕。歷史依稀,大甲媽祖原本「繞境」北港,民國七十七年改往新港,豈教訓世人,殷鑑不遠。
媽祖遊行是府城大事,日據,媽祖出巡時,在不同路段共安排十多位救護醫生,有:韓石泉、莊孟侯、石遠生、楊元翰、黃國棟、黃金火等等都是府城名醫,可見其用心。 ?
即便媽祖宮是祀典官廟,位階再高,日據後期,竟然幾乎被拍賣,肇因於祭祀媽祖,及修葺廟宇的經費。十九世紀初以後,這些經費多由三郊捐獻,清末開放口岸對外通商後,三郊生意因此崩跌。
三郊之於媽祖宮,本屬單純的信徒捐獻,但心懷不軌者,竟衍生出爭產問題。
拍賣媽祖宮和留住媽祖宮的過程,已故台大教授黃得時〈山地研究與宗教調查──跟台灣大學客座教宮本延人先生一席談〉,訪談前台灣總督府文教局宗教調查官宮本延人,有關拍賣媽祖宮,及護產的原委,敘述頗詳盡:
「媽祖宮日據時,委由當時的商業團體『三郊組合』代為管理。當時『三郊』代為管理的廟宇,計有『媽祖宮』、『水仙宮』、『海安宮』、『溫陵廟』、『義民祠』等……有部分不肖市民勾結日人,企圖吞沒『三郊組合』的財產,藉訴訟程序,圖謀取得財產。這批市民佯分為原告和被告雙方……以『和解方式』確認產權。『三郊組合』的管理人士,不忍產權白白被私人霸占,乃委託省籍律師沈榮先生訴訟『取消和解』,終告勝訴。」按宮本延人在「太平洋戰爭」推行皇民奉公會時,適任總督府宗教調查官,反對燒神像。(劉阿蘇,《查畝營文獻》)
「一九四一年「九月九日 ?,我(按宮本延人)與淡野、中井兩教授由當時台南市役所職員石暘睢陪同,參觀媽祖廟。當時住在廟邊的林得福先生誤會我們的來意,責備石暘睢,後來……我們才知道底細,願意協助阻止標售當即往訪沈榮律師及市政府。結果市政府決定保留標售媽祖廟,只標售溫陵廟(今忠義路上,鄰近中華電信)和義民祠(今民權路一段,在中山路和青年路之間)而已。」溫陵廟雖被賣了,但地名被刻意保留,光復後溫陵廟舊址一帶名諸溫陵里,一直到民國九十一年里鄰區域調整,溫陵里和竹翠里、昇平里,三里併為永福里。
貪圖不當利益的不肖市民和日人,竟然連廟宇,甚至大天后宮都敢賣。日據政府竟然准予出售溫陵廟和義民祠,如此行徑,亦可見官民、奸商結構,膽大妄為到若何境地。
宮本延人和太太,民國五十三再次造訪台南時,大天后宮管理人和信徒多人到台南火車站迎接。參訪媽祖宮後,廟方請宮本題字「淨心無二」,好製作匾額留念。

隨著導演李安新片「比利?林恩的中場戰事」即將上映,這部以3D、4K、每秒120格高規格拍攝的新科技電影,也終於要呈現在觀眾眼前。這部電影不只因為新科技而營造和過往截然不同的全新觀影經驗,背後所連動包括導演、演員表演、攝影、燈光、化妝乃至幕後剪接方式等既有拍電影的既定習慣也被迫跟著改變。李安這場新科技電影戰役,還不到中場,才只跨出第一步,卻也預言了電影的新未來將有另一番新風貌。

從「喜宴」、「臥虎藏龍」、「理性與感性」、「斷背山」到「少年Pi的奇幻漂流」,李安在拍片類型上總是不斷帶給大家驚喜,而且這樣的驚喜,到了這次的3D新片「比利?林恩的中場戰事」又推向另一個新的境界。

◎李安3D新片 締造新驚奇

「比利?林恩的中場戰事」因為每秒120格的高規格拍攝方式,超乎目前戲院放映格式,全球只有5家的戲院可以看得到,未來的票房也還在未定之數,但李安大膽冒險的創舉,確實讓看過電影人留下不可思議的觀影經驗,打破了電影原來的給人一種距離感和朦朧美,觀影者彷如就置身在這些主角當中。

李安說,過去電影每秒24格的格式,其實本來存在一些技術的缺陷,但後來因為藝術家們用藝術的方式彌補了這其中的模糊,反而創造出許多偉大的作品,但現在每秒120格則讓一切都變得清晰,這也讓他在拍攝時面臨極大的挑戰,因為既有的拍攝方式都必須通通丟掉,重新學習和摸索。李安說:『(原音)攝影機要升級 ,還有很多器材的操作要升級,表演需要升級、導演需要升級、影評需要升級、觀眾需要升級,也不是說要升級,因為過去影片電影是非常成熟的藝術,現在才剛開始,它有它不同的要求。』

李安解釋,既有的拍電影方式可以用很多手法遮掩一些不夠完美的地方,但現在用這麼高規格的新科技,演員的表情、內心的情感,甚至片中場景的溫度,觀眾都可感受得到,如果幕後各種技術沒有跟上,根本無法說服觀眾;他也不諱言這次的作品還有地方的技術沒有到位,需要找到突破的解決辦法。李安說:『(原音)我覺得還有很多東西需要突破,因為你看清楚以後,我們知道過去電影的手法就不夠用,你騙不了人,以前可以的,這樣你可以騙得了感情,你這樣看你還騙不到感情。』

◎新電影語彙 讓電影有新樣貌

李安認為,電影與觀眾之間存在一種默契,所以會有各種片型如喜劇片、愛情片等等,這是既有電影語彙累積的電影文化和觀影習慣,他認為用每秒120格拍攝也會是未來趨勢,因此也需要重新建立新的電影語彙,同時讓這樣高規格的電影放映更普及化,讓觀眾逐漸能接受,才能讓新媒體電影發展更為成熟。

儘管運用最新拍攝技術,但對李安來說,科技與內容是一體兩面,相互呼應的,與其說「比利?林恩的中場戰事」是一部新科技電影,李安更喜歡形容這是一趟新的心理路程,而電影和他的關係感覺也似乎改變了,但他強調電影最終仍是希望傳達與人的溝通或提供娛樂,只是呈現的形式有了更多種可能性。李安說:『(原音)我一直相信電影,我這個人相信電影比相信人生還多,我跟它的關係好像在改變,它有主觀的感覺,有一種介入的感覺,這是我過去從從第三人稱去看別人的事情是很不一樣的,我覺得最終都是我們心裡活動的呈現,就是內容、表達、人心裡的溝通、藝術感、人性探索或者娛樂,都不出這些東西,只是在掌握之前,玩出花樣以前,它有一個學習的過程 。』

這次拍攝「比利?林恩的中場戰事」,李安希望在技術面呈現一定的水準,不讓大家對這樣高規格拍攝技術失去信心,為此他承擔極大的壓力與責任感。李安形容自己很像殺手,當看到想要的東西就想要拿到手,當他知道可以使用更高規格的電影技術,他就不想放手,非堅持到底不可。

精選優惠62歲的李安謙虛說自己重新又做了一次電影學的學生,他的再次學習,也帶領所有人跟著他追求新的電影夢想。

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李安(左)和馮小剛不約而同在今年的新片做出突破性嘗試。(CFP)











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2016年11月9日週三 台北標準時間上午7時00分





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